Читать романтика похоти или ранний опыт. Все книги про: «романтика похоти анонимные…. Невероятный уменьшающийся человек Ричард Матесон
Тейн подул на ее шелковистую плоть, потом еще раз подхлестнул языком, снова разделяя створки лона.
Ты так возбуждена, я хочу ощутить это, - прошептал он, и Честити застонала от стыда и удовольствия. - Придержи свои юбки, - потребовал Тейн, впихнув ей в пригоршни тафту. И прежде чем Честити смогла разгадать суть его намерения, темный мужчина-фея распахнул лоно пальцами и прильнул к открывшемуся ему розовому шелку языком. - Я горю желанием погрузить сюда член. - От голоса Тейна, полного страсти, ее колени ослабели. - Тебе понравилось бы это, Честити? Мой член здесь, пронзающий тебя…
Да! - вскричала она, чувствуя, как тело сжимается в тугую спираль. А когда Тейн принялся кружить языком над чувствительным комочком плоти, Честити сжала его волосы и принялась резко двигать бедрами в одном ритме с ласками его рта.
Тейн потер сочившуюся влагой плоть ртом, губами и носом, и Честити вскрикнула, еще сильнее вцепившись в его темные пряди. А потом, чтобы вернуть опытному соблазнителю хотя бы немного наслаждения, которое он дарил ей, Честити провела большими пальцами по его ушам. Темный мужчина-фея зарычал, пряча лицо между ее бедрами и продолжая ласкать лоно умелым ртом.
Пронзительно вскрикнув, Честити выпрямилась и зажмурилась, ее напряженное тело дернулось, пронзенное новой судорогой. Она думала, что не сможет вынести такого неземного блаженства, и в этот момент Тейн опустил ее ногу и поднялся, жадно припадая к ее губам ртом, подавляя рвущиеся из ее груди крики… Его пальцы равномерно двигались внутри тела Честити, заполняя ее целиком, поглаживая ее, неумолимо ведя ее к оргазму.
Честити обессилела в объятиях Тейна, и он крепко прижал ее к себе. Соблазненная добродетель побывала на вершине блаженства, а мужчина-фея по-прежнему не утолил свой чувственный голод. Его темная кровь нуждалась в ней. Похоть сгорала от желания бросить ее на пол и овладеть ею.
Тейн понимал: он слишком слаб, чтобы сопротивляться страсти. Он больше не мог отвергать свои неблагие желания - и потребности похоти.
Честити назвала Тейну свое полное имя, вручив ему тем самым власть над собой, и он собирался воспользоваться этим. «Всего один раз», - сказал себе темный мужчина-фея. Он молча приказал Честити не вползать в сладкую дремоту, бороться с охватившей тело истомой и вновь ощутить внутри себя неукротимое страстное желание.
Тейн… - простонала она, беспокойно заметавшись рядом с ним. - Пожалуйста, мне так нужно…
Я знаю, что тебе нужно.
Тейн не смог сдержать звериного рычания, когда прикоснулся подбородком к восхитительным грудям Честити. Поглаживая вену на ее шее языком, он восторгался приятным ощущением, а Честити находила особое удовольствие, дразня его своими вздернутыми сосками, вдохновляя его ласкать набухшие розовые горошины ртом. Но Тейн пытался сопротивляться своим бурным порывам и игнорировать проснувшегося внутри хищника, настойчиво требовавшего поглотить этот восхитительный лакомый кусочек, трепетавший в его объятиях.
Принцу было недостаточно швырнуть ее на пол и пронзить ее сочное тело. Возможно, это удовлетворило бы его вожделение, если бы она была одной из куртизанок или танцовщиц, к которым он частенько захаживал. Но это была Честити - женщина, которую он желал больше, чем всех остальных, вместе взятых. Женщина, которую он должен был соблазнить, которую собирался убедить: то, что она думала о нем, было недалеко от правды.
Тейн хотел пробудить ее страсть, заставить неосознанно следовать своим потребностям, неспешно дарить ей наслаждение. Ему не хотелось, чтобы их первый раз оказался скорым, грубым совокуплением, - но по тому, какой набухшей и наполненной была его плоть, Тейн понимал, что разрядка наступит слишком быстро. Нет, он хотел, чтобы пробуждение страстного начала Честити было медленным и чувственным. Хотел ощутить, как ее тугое лоно крепко обхватывает его мужское естество, как оно медленно растягивается, чтобы принять его. Как на грех, Тейн столь неудержимо хотел Честити, что осознавал: даже если бы желанная женщина не парила на вершине блаженства, извиваясь в его объятиях, касаясь грудями его лица и потираясь своим холмиком о выпуклость под его брюками, он все равно захватил бы ее бедра своими и овладел бы ею - в грубом, примитивном акте собственничества.
Эта картина заполнила сознание Тейна, и он импульсивно, наслаждаясь каждым мгновением страсти, сжал груди Честити в ладонях. Сведя вместе округлые холмики, он зарылся в них лицом, вдыхая исходивший от Честити сладостный и невинный цветочный аромат, не уставая ласкать большими пальцами ее соски, словно уговаривая их еще больше набухать в ответ на его прикосновения.
Громкий гортанный крик вырвался из самых глубин груди Честити. Потребность, физическое желание, которые услышал в этом звуке Тейн, еще больше распалили его, и он принялся играть с ее сосками, сжимая, дергая и пощипывая их, не переставая при этом посасывать молочно-белую плоть ее грудей. Пальцы Честити впились в плечи мужчины, стискивая и впиваясь в них в такт движениям его рта, теперь ласкавшего напряженный сосок. Тейн то перекатывал набухшую горошину между губами, то вбирал ее ртом, то втягивал, будто упиваясь ее страстью и ощущая, как нарастает собственное вожделение. Честити застонала и потерлась своими завитками о бедра все еще ласкавшего ее соски Тейна, который мгновенно отреагировал на ее потребность, скользнув ладонью вниз по ее животу.
Она выгнулась навстречу рту, неистово терзавшему ее груди, языку, успокаивающему нежными поглаживаниями и омывающему раскрасневшийся сосок. Когда умелый соблазнитель схватил верхушку груди зубами и мягко прикусил ее, Честити вздрогнула, а ее живот восхитительно затрепетал под его пальцами. Тейн никогда прежде не ощущал ничего подобного - содрогание женщины, которую пронзало плотское желание и неукротимая потребность в страсти. Раньше порочный мужчина-фея узнавал эту потребность по тому, как сжимались груди его многочисленных любовниц, чувствовал аромат и влагу их возбуждения, но никогда еще не находил времени на то, чтобы изучать этих женщин, водить пальцами по их телам и обнаруживать, какой еще своей частичкой они могли ощущать желание.
О боже… - простонала Честити, не в силах сдержать дрожь, объявшую тело в тот самый момент, когда пальцы Тейна пробежали по ее животу и талии. Ах, если бы он только прикоснулся к ней там, дотронулся до самой сокровенной частички ее тела… Если бы она только могла почувствовать его пальцы, погруженные в самую глубину ее тела… Да, это помогло бы Честити избавиться от мучительного, нарастающего желания, удовольствия, почти болезненного в своей интенсивности. Как же она, неискушенная дурочка, хотела Тейна! Тело горело желанием принадлежать ему, сердце молило разум дать ему еще один шанс, нашептывая: «Позволь ему оправдаться, показать, на что он способен».
72Мы думаем, что способность любить отличает нас от большинства животных. Но с точки зрения науки все романтические переживания всего лишь хитрость эгоистичных и циничных генов, единственное стремление которых - бесконечное размножение.
Фотографии влюбленной пары, сделанные при помощи тепловизора. Разные цвета соответствуют различным температурам. Самые теплые участки показаны белым, затем идут красный, желтый, зеленый, голубой, синий и, наконец, самый холодный - черный. Фото: DIOMEDIA
Хитрость
С точки зрения эволюции любое живое существо - это всего лишь набор генов, которые копируют сами себя. Гены могут обрастать клетками, выращивать организмы, взаимодействовать между собой, но в конечном итоге след в истории оставят только те, которым удастся сохранить свои копии.
Чтобы достичь цели, гены идут на всевозможные ухищрения. Одни делают ставку на простоту и эффективность и в минимальные сроки производят максимум копий. Например, бактерии делятся надвое, а гидры отпочковывают от себя новые организмы. Это называется бесполым размножением.
Другие гены поступают хитрее. Они не просто копируют самих себя, а перемешиваются с другими генами и создают потомство из полученной смеси. В этом суть полового размножения, которое дало живым существам выбор: с кем бы так «перемешаться», чтобы обеспечить потомству наибольший успех? Бесполое размножение нацелено только на количество. Для полового важно качество.
Стратегия «выбирай и перемешивай» оказалась на редкость эффективной. Она помогла генам освоить всю планету - от горных вершин до морского дна. Используя половое размножение, гены выстроили для себя навороченные машины вроде человеческого тела - все ради того, чтобы продолжать копировать себя.
Но что, если нас - взрослых разумных людей - не интересуют намерения наших генов? Что, если мы не хотим размножаться? Конечно, гены предусмотрели и это. Чтобы обмануть человека, они придумали любовь.
Американский антрополог Хелен Фишер разделила любовь на три биологических компонента: похоть , влечение и привязанность . Как в самолетах отдельные моторы работают независимо друг от друга, так и в мозгу три компонента любви самостоятельно управляют нашими эмоциями и желаниями. Можно испытывать привязанность к одному партнеру, влечение к другому и при этом возбуждаться при виде пикантных фотографий кого-то третьего.
Похоть
Похоть, или либидо, - это желание во что бы то ни стало участвовать в половом размножении. С кем, для чего и с каким исходом - не так важно. Значение имеет процесс, а не результат.
Миссия влечения и похоти заканчивается в момент передачи генов. Выбирать долгосрочных партнеров людей заставил окситоцин. Фото: DIOMEDIA
Аналогом человеческой похоти может считаться реакция животных на феромоны. Например, их выделяют половозрелые мыши-самцы. Молекулы феромонов, попадая в нос мыши-самке, связываются со специальными рецепторами на нервных окончаниях. Они передают сигнал «Пора размножаться!» прямо в мозг, который тут же начинает командовать: «К овуляции подготовиться, половые гормоны закачать в кровь, самца из виду не упускать!»
Похоть - это главный мотор размножения, и у Homo sapiens он работает на половых гормонах: эстрогенах и андрогенах. Будучи древним механизмом, похоть слепа, и нормы морали бессильны против ее гнета.
Влечение
Если для похоти все окружающие на одно лицо, то на уровне влечения происходит выбор, ради которого все задумывалось. Самка оленя отдаст предпочтение победившему в бою самцу. Юная дама пойдет на свидание с самым обаятельным ухажером. С точки зрения нейрофизиологии разницы между этими событиями нет.
Главным веществом, ответственным за влечение, которое еще называют влюбленностью, считается дофамин. Стоит уровню дофамина в мозгу вырасти, приходит эйфория, человек становится сверхактивным, теряет аппетит и сон, тревожится по пустякам и одновременно начинает лучше соображать. Такой же эффект вызывают, например, кокаин и амфетамины, которые заставляют организм «выжимать» из себя весь дофамин.
Зачем генам делать человека нервным, но радостным и умным? Ответ прост: машина по переноске генов должна преодолеть любые трудности, но довести дело до полового размножения с выбранным партнером. Причем сделать это как можно быстрее, пока не появился другой желающий поучаствовать в перемешивании генов. Именно поэтому влюбленный так сильно нервничает и видит только один выход из мучительно-сладостного состояния: добиться дамы сердца. Ну и, конечно, доставить гены куда следует.
Привязанность
Привязанность появилась у живых существ по эволюционным меркам совсем недавно. Надстройка над похотью возникла около 120–150 миллионов лет назад у млекопитающих и первых птиц. Это неудивительно: если похоть и влечение основаны на очевидных, сиюминутных наблюдениях и непосредственных ощущениях, то привязанность требует взгляда в будущее, а это куда сложнее.
Зачем гены изобрели такой сложный механизм? Если представить, что потомство появляется сразу после оплодотворения и тут же начинает самостоятельную жизнь, то привязанность даже вредна: какой смысл ограничивать размножение всего одним набором генов?
Но чем сложнее становились в ходе эволюции живые существа, тем больше времени и энергии требовало их потомство. Чтобы сделать новую бактерию, достаточно двадцати минут и щепотки сахара. Чтобы получить полноценного нового человека, нужны девять месяцев беременности, комфортные условия, особая диета, мучительные роды и пара десятков лет ухода и воспитания.
С усложнением животных размножение стало долгостроем, который нужно планировать заранее. Менять половых партнеров как перчатки стало невыгодно: если отношения заканчиваются после оплодотворения, то кто будет заниматься поиском еды?
Ни влечение, ни похоть не принимают такие сложности в расчет. Их миссия заканчивается, когда гены переданы в следующее поколение. Нужен был способ заставить машины по размножению выбирать долгосрочного, а не просто привлекательного партнера.
Главная «молекула привязанности» - гормон окситоцин. Он в огромных количествах выделяется при родах, помогая справиться с болью и в дальнейшем о ней забыть. Этот гормон способствует выделению молока, прямо влияет на проявление нежности к детям и стимулирует родительское поведение. Окситоцин усиливает желание проводить время с партнером, поддерживать с ним социальный и физический контакт. Можно сказать, что окситоцин - гормон планов на будущее.
|
Теория Теория, что именно гены, а не организмы, являются объектом эволюции, известна как геноцентрический подход. В 1976 году его блестяще популяризовал биолог Ричард Докинз. В книге «Эгоистичный ген» он объясняет, что, после того как химическим путем возникли последовательности ДНК, способные к самокопированию, они начали конкурировать друг с другом. Преимущество получали фрагменты, которые воспроизводили себя эффективнее остальных. Со временем гены стали кодировать ферменты, умеющие копировать ДНК, и белки, защищающие их от внешних воздействий. Постепенно машины для переноски и размножения генов усложнились, но их поведение по-прежнему определяется нуждами генов, а не собственно организмов. Геноцентрическая теория объясняет такие нелогичные, на первый взгляд, явления, как альтруизм и внутригеномную конкуренцию генов (явление, когда некоторые гены передаются потомству с большей частотой, чем остальные). |
Любовь
Системы, обеспечивающие похоть, влечение и привязанность у человека, есть и у других млекопитающих. В исследованиях роли окситоцина, например, часто используют степных полевок - эти грызуны моногамны и привязаны к партнеру. Но это совсем не говорит о том, что для полевки любовь значит то же, что и для человека. Нужно искать точку отсчета того, что мы называем любовью.
Считается, что возникновение любви у людей связано с ранней эволюцией человекообразных обезьян. Восемь миллионов лет назад меняющийся климат Западной Африки вынудил наших предков покинуть редеющий лес и уйти в саванну. На открытых пространствах нужно было передвигаться на большие расстояния, и уже около четырех миллионов лет назад австралопитеки встали на ноги, вместо того чтобы карабкаться по деревьям.
Выпрямившись, самка больше не могла таскать ребенка на спине, и это затруднило поиск пищи. Но прямохождение освободило руки самцам, и они стали носить добытую еду на большие расстояния, вместо того чтобы обедать на месте. Эволюционное преимущество получили семьи с распределением ролей: самки ухаживают за детьми, самцы приносят пищу.
В новых условиях древняя окситоциновая система оказалась крайне полезной. Поиграв с настройками мозга, эволюция «подключила» к действию гормона быстро развивающиеся эмоции и сознание австралопитека - улучшенное питание и новые возможности воспитания детенышей сильно увеличили его интеллектуальные способности. Не прошло и трех миллионов лет, как гормональные и эмоциональные процессы, придуманные генами для максимально эффективного копирования самих себя, обросли плотным панцирем культуры. Религии воспели окситоцин, а средневековые менестрели - дофамин.
Но этот факт совершенно не должен расстраивать людей, будто бы теряющих контроль над своей жизнью: в конце концов, кто, как не гены, лучше знает, как сделать нам приятно? Так что стоит расслабиться и получать удовольствие.
|
Шкала времени ~3,5–1,2 млрд лет назад
(точная дата неизвестна) 1,2 млрд лет назад
~0,5 млрд лет назад
|
|
|
|
|
|
~50 млн лет назад
|
|
|
|
|
145 млн лет назад
2 млн лет назад
195 тыс. лет назад
Фото: SPL/EAST NEWS, DIOMEDIA (X2), SHUTTERSTOCK (X2), ERIC ERBE, CHRISTOPHER POOLEY/USDA, ARS, EMU
Мать несет ребенка, а когда ее охватывает усталость, она волочит его за собой по земле. Луна укрылась за нежным одеянием. Женщина доходит до ручья, и в следующее мгновение сын с облегчением соскальзывает в воду. Его манит прекрасный покой, и спортсмены при случае тоже машут руками, когда на них смотрит публика. Сейчас вопреки ожиданиям вышло так, что именно самый младший член семьи первым заглянул в тупое лицо вечности, скрытое за всеми теми деньгами, которые, предназначенные для покупок, носятся по земле, если никто не сажает их на привязь. Люди с громким шумом бегут наперегонки и молят о хорошей погоде. А спортсмены-лыжники отправляются в горы, какая разница, кто там живет и кто хотел бы оказаться в победителях.
Воды объяли ребенка и несут его вслед за собой, на таком холоде тело его еще долго будет оставаться целым. Мать живет, и время ее увенчано венком, время, в путах которого она бьется. Женщины стареют рано. И ошибка их в том, что они не знают, как бы им спрятать это время за спиной, чтобы никто его не увидел. Проглотить его, как пуповину собственных детей? Убийство и смерть!
А теперь отдохните немного!
Послесловие переводчика
Роман Эльфриды Елинек «LUST» вышел в 1989 году и открыл новую страницу ее творческой биографии. Впрочем, тематические слои ее прежней прозы («Любовницы», «Перед закрытой дверью», «Пианистка») не претерпели кардинального изменения и легко и быстро определяются читателем: властные структуры социума и их доминирование в частной и интимной сфере, «слабая позиция» женщины в мире тотального потребительства, мифы обыденного сознания и их брутальная реализация в пространстве межчеловеческих отношений, неизбывное одиночество человека перед лицом каждодневного умирания. Не изменилось и поведение автора в сфере минимальной сюжетности повествовательного текста, более того, в романе прогрессирует ее дальнейшее усыхание, сведение «событийного» начала почти к нулевой отметке: в истории Герти и Германа, ее господина и повелителя (в имени Herrmann - удвоение властного: Herr - «господин» и Mann - «мужчина»), не происходит никаких историй. Живые события подменяются бесконечной цепью механических соитий. Боковая дорожка сюжета, связанная с попыткой «ухода» женщины к студенту Михаэлю (к Михаилу-архангелу «страсти», в котором женщина видит своего спасителя, способного противостоять ее мужу, безжалостному дракону «похоти»), тоже оказывается короткой и тупиковой. Сохранилась и привязанность автора к сюжетным «заимствованиям» - истории ее персонажей не выдуманы, взяты из жизни, почерпнуты из масс-медиальных источников.
Перемены касаются _ecriture_Елинек, ее письма, литературной манеры. В первую очередь, колоссально вырастает аллюзивность ее прозы, включающей в свою орбиту обильный интертекстуальный материал, как педалированный, выставленный напоказ, так и спрятанный, сокрытый, криптографический: Библия, Гораций, христианская мистическая литература, песенная лирика немецких романтиков, Бюхнер, Рильке, Карл Май, Арно Шмидт, Габриеле д"Аннунцио и мн. др. И на первом месте - _en_masse_и _en_gros_-_поэтические строки Фридриха Гельдерлина, то выныривающие на поверхность повествовательного потока, то вновь исчезающие в его бурлящих водах.
У этой изощренной литературности - две стороны медали. Елинек блестяще владеет культурным материалом, давая читателю шанс на «удовольствие от чтения» (Деррида), на «радость» обнаружения, узнавания знакомого в новых и неожиданных констелляциях. Одновременно хорошо известно, что уникальность, неповторимость индивидуума Елинек считает мифом. «Вторая реальность уничтожила реальность первую; тривиальные, массовые мифы разрушили, заменили собой действительность». При этом «виртуализация» глубоко затронула и пространство художественной реальности. Уникальность, неповторимость творческого индивидуума - тоже миф, и проза Елинек - уникальное и (почти) неповторимое тому подтверждение. «Мы пишем о том, что происходит, и написанное тает у нас в руках, как истаивает и сочится сквозь пальцы время, потраченное на то, чтобы описать все происходящее, - время, отнятое у жизни… То время, когда люди еще писали, втиснулось в книги других пишущих. Оно ведь способно на все и сразу; ведь оно - время: оно способно втиснуться в твою работу и в работы других, обрушиться на прически слов, уложенные другими, взлохматить их, словно свежий, но злой ветер, нежданно-негаданно задувший со стороны реальности. Уж если однажды что-то вздыбилось, оно, пожалуй, не скоро уляжется» (Нобелевская речь Эльфриды Елинек).
Другая существенная перемена касается работы Эльфриды Елинек непосредственно с поэтическим языком, со словом. «Склонность» к словесной игре, намеченная еще в «Пианистке», разворачивается в «Похоти» до предела, не прекращаясь ни на абзац, ни на одну-единственную фразу. Творческое «желание» писательницы ощутимо буквально в каждом словосочетании, сформулировано оно и напрямую, в обращении к читателю: «Все это я хочу здесь и сейчас заново облечь в слова!» Директор бумажной фабрики в романе «Похоть» «занимается производством бумаги - эфемерного товара, который исчезает в пламени его страсти». «Производством» знаков на бумаге - эфемерного продукта, который возникает и исчезает в «пламени страсти» ее творчества - занимается австрийская писательница.
Слова Елинек своевольны, они способны отвязаться от привычных грамматических и синтаксических форм и, наоборот, назойливой сворой увязаться вслед за клишированной конструкцией и замызганным от постоянного употребления оборотом. Слова ее то плотно смыкают синонимические ряды, то размыкают семантическое пространство, распадаясь на пары антонимов, повязанных фразовым единством. Саркастические неологизмы мыкаются в поисках выхода из смыслового лабиринта, в который попадает читатель. Слова устраивают ассонансную перекличку, из произвольного звучания которой рождаются диссонансы значений и смыслов. Работа и игра эта - почти немыслимое занятие, провоцирующее читателя, ставящее его в тупик. Оно вызывает в нас и неудовольствие, и «увлеченность», и раздражение, и «потребность» в чтении. Именно эти (по словам Елинек) «художественные механизмы» делают «эмоционально постижимой» ту жесткую проблематику, которой насыщена книга - и от которой не застрахована ничья жизнь.
Достаточно тупиков возникало и перед переводчиком, пытавшимся в медиуме другого языка, в иной знаковой системе хоть сколько-то приблизиться к значению и звучанию оригинала, сохранить (при всей сложности языковых конструкций книги) ее художественную логику и передать ее ироническую тональность. На все это ушло немало времени и труда. А теперь отдохнем немного!
А.Белобратов_
Примечания
Уроженец_Линца_ - имеется в виду Адольф Гитлер.
Слово это в немецком языке многозначно: «удовольствие», «увлеченность», «потребность», «страсть», «похоть», «желание», «радость», «склонность».
Тайная книга английской классики Самая интересная книга на иностранном языке – непереведенная книга. Изюминкой английской классики в этом смысле является «My secret life» («Моя тайная жизнь»), написанная неизвестным автором в последней трети XIX века. Впервые книга была напечатана анонимно в 1888 году. Кто ее написал – до сих пор идут споры. Значительная часть исследователей полагают, что автор – Генри Спенсер Эшби, торговец текстилем, путешественник, страстный букинист и коллекционер эротики, умерший в 1900 году. Он входил в кружок викторианских вольнодумцев…
Пощадить – погубить, или игры мужскими судьбами Юлия Шилова
Нельзя разговаривать, и уж тем более кокетничать с незнакомыми людьми, гласит одно из правил хорошего тона викторианской эпохи. Современные девушки находят подобные запреты смешными и безнадежно устаревшими. И напрасно… Алина затормозила у светофора и мило улыбнулась импозантному мужчине из остановившегося рядом джипа. Ох, лучше бы она этого не делала! Правда, поймет она это позже, когда случайный попутчик ворвется с пистолетом к ней в квартиру и увезет в глухой лес. Без денег, без документов, в одном легком халатике Алина выбегает на проселочную…
Око флота Ричард Вудмен
На сегодняшний день перу Ричарда Вудмена принадлежит около двух десятков произведений, включая четырнадцать томов серии о Натаниэле Дринкуотере и книга о морской службе Тринити Хауз – «Хранители моря». Им также написаны «История корабля», различные исследования о Второй мировой войны, об арктических и мальтийских конвоях, а также захватывающая история фрегатной войны во времена Французской революции – «Воины моря». К плаванию под парусом Вудмен пристрастился с детства. Он получил опыт управления судном с прямым парусным вооружением, плавая…
Эмма Браун Шарлотта Бронте
В 1854 году Шарлотта Бронте написала две главы своего нового романа «Эмма», однако ей не довелось закончить его - 31 марта 1855 года она умирает от преждевременных родов. Спустя много лет, Клер Бойлен, ирландская писательница и журналист, дописала роман, наградив его сложным и запутанным сюжетом, повествующем о судьбе девочки Эммы, которой приходится выживать на улицах Лондона Викторианской эпохи. Разврат, нищета, детская проституция, малодушие - основные темы романа. Перед тем как сесть за написание продолжения романа, Клер Бойлен, по её же словам,…
Собственник Джон Голсуорси
«Сага о Форсайтах» известного английского писателя Дж. Голсуорси (1867 – 1933) – эпопея о судьбах английской буржуазной семьи, представляющей собой реалистическую картину нравов викторианской эпохи. «Собственник», первый роман цикла, рассказывает о веке, когда родовой инстинкт был главной движущей силой. Но никакие семейные устои, домашний очаг и собственность не могут противостоять хаосу, который вносит в жизнь человека Красота и Страсть.
Белая обезьяна Джон Голсуорси
«Сага о Форсайтах» известного английского писателя Дж. Голсуорси (1867 – 1933) – эпопея о судьбах английской буржуазной семьи, представляющей собой реалистическую картину нравов викторианской эпохи. «Белая обезьяна» – история второго поколения семьи Форсайтов, уже преодолевшего предрассудки викторианской эпохи, однако безнадежно запутавшегося в радостном, гедонистическом безумии «новой эпохи»...
Кровные связи Дэн Уоделл
Таинственный маньяк отрубает жертвам кисти рук и вырезает у них на груди странные комбинации букв и цифр. Детектив Грант Фостер, ведущий дело, установил: кровавые надписи - это регистрационные номера свидетельств о рождении, смерти и заключении брака. Грант Фостер обращается за помощью к известному специалисту по генеалогии, историку Найджелу Барнсу. В ходе расследования Фостер и Барнс приходят к неожиданным выводам: маньяк в точности копирует серию из пяти убийств, за совершение которых некто Айк Файрбен был повешен… еще в 1879 году! Зачем…
Барчестерские башни Антони Троллоп
Роман Антони Троллопа (1815-1882), известного английского писателя викторианской эпохи, посвящен жизни духовенства и продолжает галерею классических образов литературы английского Просвещения, созданных Филдингом, Голдсмитом, Стерном и другими. Высокое художественное мастерство, жизненность характеров и бытовых деталей, добродушный юмор и лукавая ирония по праву стяжали "Барчестерским башням" славу классического памятника английской литературы.
Атлантида. Битва Света и Тьмы Патрисия Кори
Второй том трилогии, «Атлантида», помогает нам освободиться от самых трудных воспоминаний об Атлантической эпохе и дает нам знание, которое, по мнению сирианцев, позволит освободиться от властных структур, ныне правящих миром, и совершить позитивные перемены, в которых Земля остро нуждается.
Наваждение Люмаса Скарлетт Томас
Молодая аспирантка Эриел Манто обожает старинные книги. Однажды, заглянув в неприметную букинистическую лавку, она обнаруживает настоящее сокровище - сочинение полускандального ученого викторианской эпохи Томаса Люмаса, где описан секрет проникновения в иную реальность. Путешествия во времени, телепатия, прозрение будущего - возможно все, если знаешь рецепт. Эриел выкладывает за драгоценный том все свои деньги, не подозревая, что обладание раритетом не только подвергнет ее искушению испробовать методы Люмаса на себе, но и вызовет к ней…
Что было и что не было Сергей Рафальский
Статистика - она, помимо всего прочего, может быть прочитана совсем по-разному. Недаром в СССР бытует пословица: есть ложь грубая, есть ложь тонкая, а есть и статистика… Вы, наконец, читаете воспоминания о той эпохе, какую описывает в этой книге ее автор, Сергей Милиевич Рафальский (1895–1981). Мемуары А. Ф. Керенского - и Л. Д. Троцкого, П. Н. Милюкова - и Суханова, ген. А. И. Деникина - и, скажем, графа Игнатьева… Но все эти деятели тех лет, вольно или невольно, сознательно или бессознательно, но стремятся в первую очередь оправдаться «перед лицом истории»,…
Наследник Звёзд Илья Гутман
Данный роман выступает продолжением моей предыдущей книги Сталь и Пламя, но в то же время является самостоятельным произведением, не требующим чтения первой книги. Жанр - традиционное эпическое фэнтези с элементами славянского и иронического. Апион Грант, паладин с криминальным прошлым, обитатель мира, где бок о бок жили техника и магия, спасает свою родину от магической катастрофы, похитив ракету Хаоса (волшебный аналог ядерного оружия) и, опасаясь преследования со стороны демонических воителей, выдавливает себя из ткани родного мира, и тропы…
Стихотворения Альфред Теннисон
Английский автор, яркий представитель Викторианской эпохи в поэзии. Работы Теннисона были меланхоличны и отражали моральные и интеллектуальные ценности своего времени, что делало их особенно уязвимыми для более поздней критики. Лорд Альфред Теннисон родился в Сомерсби, Линкольншир. Альфред начал писать стихи в раннем возрасте, подражаю Лорду Байрону. Теннисон учился в колледже Тринити, в Кэмбридже, где и присоединился к литературному клубу "Апостолы" ("The Apostles") и встретил Артура Хэллэма (Arthur Hallam), который стал его ближайшим другом. Его первые…
Покушение на шедевр Дэвид Дикинсон
Третий роман известного английского писателя Дэвида Дикинсона о приключениях лорда Пауэрскорта (с двумя предыдущими издательство «СЛОВО» уже познакомило российских читателей). Викторианская эпоха еще в разгаре, англичане воюют с бурами, а «новые американцы», заработавшие огромные деньги на нефти и железных дорогах, желают приобщиться к европейской культуре. Один за другим едут они в Лондон за картинами старых итальянских и английских мастеров, чтобы украсить свои роскошные особняки. Предприимчивые торговцы с удовольствием «впаривают»…
Парк прошлого Йен Бек
В этом Лондоне всегда либо идет дождь, либо стоит туман, сквозь который едва пробивается желтоватый свет газовых фонарей. В этом Лондоне время навсегда остановилось в викторианской эпохе - эпохе кебов, уличных оборванцев, полицейских-«бобби» в кожаных шлемах и печально знаменитых «ночных бабочек» Уайтчепела. В этом Лондоне живет красавица Ева, даже не подозревающая, что ее родной город - лишь гигантский тематический парк развлечений, где скучающие люди середины XXI века отдыхают от своей душной реальности, а сама она создана при помощи клонирования,…
Книг в мире много, и не каждая из них написана хорошо. При этом большинство авторов выбирают в качестве основы сюжета одну и ту же вечную тему, которая зовется любовью. Сколько же банальностей было понаписано на этот счет! И с каждым годом число тривиальных книжонок растет в геометрической прогрессии. Однако есть авторы, которые привносят в это понятие нечто новое, волнующее, совершенно отличающееся от того, что сегодня зовется романтикой. Их романы повествуют о взаимоотношениях между мужчиной и женщиной, о любви между матерью и дочерью, о нарциссизме. При этом каждая история является одновременно и уникальной, и до боли знакомой.
1. «Молодой Адам» — Александр Трокки
«Молодой Адам» был написан шотландским писателем Александром Трокки, которого можно причислить к движению битников. Сам роман экранизировался, причем в главных ролях снялись такие достойные голливудские звёзды, как Юэн МакГрегор и Тильда Суинтон.
Повествование не лишено экстрима и чувственности, накала страстей. Книга представляет собой роман-триллер, глубоко пессимистичный, описывающий историю современного Адама, который не просто вкушает запретные плоды, но и не расплачивается за это. Вместо него страдают другие, ведь мы живем в современное время, а не библейское. Ему не нужно бояться кары - пусть другие ее боятся. Счастливого конца не будет.
2. «Расширение пространства борьбы» — Мишель Уэльбек
Мишель Уэльбек является тем самым редким случаем, когда популярный писатель популярных романов может быть еще и глубоким писателем, который тщательно изучает тему, прежде чем браться за перо. Этот француз всемирно известен и всемирно скандален. Последняя его книга, «Покорность», наделала шума в европейском сообществе и расколола его на две непримиримые стороны.
Но более ранний Уэльбек был не менее хорош. «Расширение пространства борьбы» – это роман о сексе, о его влиянии на разум молодого человека и, разумеется, о любви. Главного героя легко примерить на себя по причине его абсолютной серости. Он работает программистом в одной из многочисленных компьютерных компаний, ему тридцать лет, и он неплохо зарабатывает. Книга об обычном человеке в современном мире и либеральной модели, через которую этот мир проходит.
3. «Изобретение Мореля» — Адольфо Бьой Касарес
«Изобретение Мореля» – это книга латиноамериканского писателя, хорошего друга Борхеса, между прочим. У него не так много книг, писал он неохотно. Но несколько романов он все-таки создал. «Изобретение Мореля» - роман, который повествует о беспробудном одиночестве, лишенном всякого смысла. Герой загоняет себя в тюрьму, которая, хоть и похожа на райский остров, но все-таки является тюрьмою.
Он влюбляется в образ девушки, которую видит в одно и то же время на одном холме. Но приблизиться к ней не может - боится. Девушка, тем временем, не замечает его. Быть может, специально, быть может, действительно не видит неухоженного мужчину дикарского вида. Касарес показывает внутренние конфликты главного героя и его попытки получить взаимную симпатию от девушки, и всё это происходит на фоне островных пейзажей.
4. «История похитителя тел» — Энн Райс
Когда-то романы о вампирах были вполне себе уважаемой жанровой литературой. Но, похоже, хорошие вампирские книги остановились на Энн Райс, которая и придумала ту самую историю, по которой сняли «Интервью с вампиром». Одним из самых колоритных персонажей был вампир Лестат, который не был центральным - всё внимание приковал к себе персонаж Брэда Питта. И это казалось несправедливым.
Впрочем, не всё так плохо. Лестат де Лионкур является главным героем многих других книг Райс, в числе них «История похитителя тел». Повествование ведется от лица главного героя, как это принято у этого автора. Лестат в самом начале книги впадает в тяжелую депрессию: он больше не хочет быть вампиром. Это ему кажется ужасным, а ведь так хочется стать человеком, побыть живым в полном смысле слова. И, к его счастью, такая возможность появляется. Он становится человеком, смертным человеком, который может заниматься обычным сексом, любить, проявлять чувства. Но всё идет наперекосяк, ведь быть человеком не так-то и просто. Хорошая мистика, не без юмора. В книге есть и секс, и похоть, и самолюбование, и, разумеется, сущность человека, описанная со стороны.
5. «Дверь в декабрь» — Дин Кунц
Дин Кунц, пожалуй, входит в десятку лучших американских писателей ужасов. Его высоко оценивают критики, а каждая новая книга продается быстрее скорости пули.
«Дверь в декабрь» пускай и не фильм о любви между мужчиной и женщиной, но это фильм о любви к семье. Старые распри сразу забываются, проблемы, с которыми обращаются к семейному психотерапевту, тоже, когда нечто таинственное угрожает жизни ребенка. В этой истории три главных персонажа: детектив Дэн Холдейн, мужественная мать Лаура Маккэфи и ее девятилетняя дочь Мелани. Конечно, есть и четвертый персонаж, который не имеет отношения к человечеству, - это просто «оно», которое опасно, которое убивает и с которым нельзя договориться. Троица просто пытается выжить, одновременно скрепляя семейные узы. Дин Кунц, на самом деле, очень семейный писатель.